{"id":103,"date":"2015-03-04T22:07:27","date_gmt":"2015-03-04T21:07:27","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/wordpress\/en\/?page_id=103"},"modified":"2015-06-04T13:50:22","modified_gmt":"2015-06-04T11:50:22","slug":"works","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/manonliuwinter.at\/en\/works\/","title":{"rendered":"Works"},"content":{"rendered":"
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2012 – INSITE 4<\/a><\/div>\n
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INSITE 4<\/p>\n

15 min Piano solo and prerecorded sounds<\/p>\n

The Anonymous Zone<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

2011 – 7 lost words<\/a><\/div>\n
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7 lost words<\/p>\n

For 2 Clavichorde, Bassblockfl\u00f6te, and Gambenzuspielung<\/p>\n

Premiere at echoraum wien<\/a> 26.11.2010 with Angelica Castelho, Katharina Klement and Manon Liu Winter<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

2010 – 8810 for Klarinette and Piano<\/a><\/div>\n
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8810 for Klarinette and Piano<\/p>\n

Premiere at \u00a0echoraum wien<\/a> with Kai Fagaschinski andManon Liu Winter 28.11.2009<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

2010 – A Room, for Piano, Clarinet and Bassclarinet<\/a><\/div>\n
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A Room, for Piano, Clarinet and Bassclarinet<\/p>\n

dedicated to Petra Stump and Heinz Peter Linshalm,\u00a0 commissioned by Stadt Wien<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

2009 – 2.Wiener Blut, 09<\/a><\/div>\n
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2.Wiener Blut 09<\/p>\n

for Solo Trio and Orchester, Miniatur –\u00a0dedicated to\u00a0 RSO Wien<\/p>\n

Ironie\/Hommage. aus
\nZitat\/Eigenem. aus
\nWienerisch\/international
\naus Tradition\/Experiment<\/p>\n

Ist in Summe eine Verbeugung vor dem Klangk\u00f6rper Orchester. Mein Beitrag ist der Versuch in 40 Sekunden eine klare Form zu transportieren – die gleichzeitig \u00fcber das musikalische hinausweist. Der aktionistische Teil der Partitur, der nur in konzertanten Auff\u00fchrungen zum Tragen kommen kann, soll die Doppelb\u00f6digkeit der \u00f6sterreichischen Seele zeigen – ein Musiker w\u00e4scht sich die H\u00e4nde in Blut. Rhytmisch und genau.<\/p>\n

Artikel bei \u00d61<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

For Nam June Paiks Piano<\/a><\/div>\n
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Musik: Manon Liu Winter<\/p>\n

Video: Michael Krupica anschauen auf YouTube<\/a> (Dauer 7:52 min)<\/p>\n

Das Tonmaterial stammt ausschlie\u00dflich aus dem Paik Klavier, sehr nah aufgenommen ohne zus\u00e4tzlicher Effekte wie Hall oder Frequenz Filter, da ich den Originalklang des Instruments m\u00f6glichst genau verwenden wollte. Das St\u00fcck ist formal als Endlosschleife konzipiert ( a – b – c – b\u00b4- a\u00b4) – das Ende f\u00fchrt zum Anfang zur\u00fcck.<\/p>\n

Das von Paik zerst\u00f6rte Symbol-Instrument f\u00fcr (klein)b\u00fcrgerliche Harmonie, l\u00e4ngst zum Neuanfang geworden, befreit von der Enge 12 t\u00f6niger Systeme, sowohl Kunstobjekt als auch Klangk\u00f6rper, individuell, einzigartig, poetisch provokant. Das poetische wie das brachiale habe ich versucht h\u00f6rbar zu machen.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

PLAYER_PIANO<\/a><\/div>\n
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PLAYER_PIANO (Mozart meets Nancarrow)<\/strong><\/p>\n

In PLAYER_PIANO sind die Zuspielungen aus reiner Klaviermusik entstanden, die digi- tal verdichtet zu einer Form komponiert sind, welche vage Ankl\u00e4nge an klassische So- natenformen aufweist. So gibt es ein Dualit\u00e4tsprinzip, dass sich zwar nicht auf die Tonalit\u00e4t bezieht sondern auf “an Tasten” versus “im Innenraum”. Durch das Auftreten einer Reprise mit anschlie\u00dfender Coda jedoch eine kleine Referenz an fr\u00fche Kompo- nierpraxis des 18.Jhdts aufweist. Die Verdichtung und Komplexit\u00e4t, also das \u00e4ussere Klangerscheinungsbild, bis hin zu starker Virtuosit\u00e4t l\u00e4sst an Nancarrows player piano erinnern, wobei die Einbeziehung des Fl\u00fcgelinnenraums auch diese Referenz als his- torische erscheinen l\u00e4sst.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

PFERDEDUNKEL<\/a><\/div>\n
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PFERDEDUNKEL solo-piano & zuspielungen<\/strong><\/p>\n

“die pferdedunkle …wenn ein Mensch zu ihr redet und eine Antwort erwartet, ver- schl\u00e4gt es ihr die Sprache… Sie sch\u00e4mt sich aller Worte, die andere so leicht sagen… auf Worte, die noch nicht gesagt sind, vorbereiten …
\nAber niemand g\u00f6nnt ihr die Zeit dazu … immer sind es rohe und gezielte Formeln, die ihr wie harte, kleine Steine aufs Gesicht prasseln und es verletzen…. Die Pferdedunkle rettet sich in den Stall zu Pferden…”
\nElias Canetti, Der Ohrenzeuge<\/em><\/p>\n

PFERDEDUNKEL ist eine assoziative ann\u00e4herung an Canettis Text anl\u00e4sslich des Canetti-Festes am Kleylehof, Burgenland .wohin retten wir uns? heute? juni 2005? – die wir st\u00e4ndig von rohen formeln zugem\u00fcllt werden , von flachem verlogenem geplapper in allen farben verbogen und verkauft nicht mehr zeit zum durchatmen, aufsichh\u00f6ren, ficken oder lieben haben?
\nDauer 20 min<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Zeitschnitte\/ TRAINS<\/a><\/div>\n
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Zeitschnitte\/ TRAINS prepared piano & environmental sounds | solo-piano & zuspielungen<\/strong><\/p>\n

Trains as sound generator… bringing one’s memory on track. We are always moving in time and space. Trains are like symbols of this, bringing distant places nearer and on the other hand different times. When I am hearing trains like the pacific line, with four engines and about 100 carriages, it pushes me back and forth – into the past and the future simultaneously. One may hear the train coming and going at one time and that’s pretty philosophical. In the end of this piece strange sounds are driving us into another existence, like in the end of a strange journey.
\nDauer 28 min<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

INSITE<\/a><\/div>\n
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INSITE piano & environmental sounds<\/strong><\/p>\n

aus den environmental sounds rundum der niagara falls tauchen fetzen der klassischen vergangenheit – edvard griegs klaviersonate op.7 – auf;
\ndie inneren klangbilder werden mit den \u00e4usseren verwoben und vernetzt.<\/p>\n

Dauer 12 min.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

ZEITSCHNITTE<\/a><\/div>\n
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ZEITSCHNITTE piano & environmental sounds<\/strong><\/p>\n

schnitte ins gedaechtnis<\/p>\n

durch-fahren: santiago de cuba, istanbul, berlin, auch wien;<\/p>\n

ich h\u00f6re und taste mich nach unbekanntem ab.
\nreibend bis aufgerieben \/ schnitt \/ vorgreifen in die zeit als erinnerung ans jetzt \/ stimmen\/
\naufnahmen aus havanna, santiago de cuba, istanbul, wien h\u00fctteldorf, berlin kreuzberg
\nDauer 23 min<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

In Zusammenarbeit mit Katharina Klement \/ AREALE<\/a><\/div>\n
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AREALE f\u00fcr 2 Klaviere und 4Kanal-Zuspielung<\/strong><\/p>\n

AREALE entstand im Rahmen des Donaufestivals 2004; Ausgangspunkt war die klang- liche Vermessung des architektonischen Raums der Minoritenkirche Krems\/ Stein aus dem 13.Jhdt. mit zwei Klavieren. Der Kirchenraum und die beiden Klavierr\u00e4ume bil- deten den Raster des kompositorischen Plans sowie das Terrain f\u00fcr improvisatorische Erforschung. Obwohl die Arbeit einem bestimmten architektonischen Raum auf den Leib geschrieben ist, entstehen bei Auff\u00fchrungen in anderen R\u00e4umen immer wieder aufs neue reale Areale.
\nDies ergibt sich durch die digitale Transformation von analogem Klangmaterial, durch das live-Spiel auf den mechanisch und elektronisch pr\u00e4parierten Instrumenten, und durch die \u00dcbertragung aller Kl\u00e4nge via Lautsprecher. Die Architektur der Klangquellen am jeweiligen Auff\u00fchrungsort und die individuelle pianistische Handhabe der beiden Musikerinnen in der jeweiligen Auff\u00fchrungssituation tasten den aktuell bespielten Raum ab, kosten und loten ihn in alle Richtungen aus.
\nSo ver\u00e4ndert der strenge Bauplan der Zuspielungen, die Wahrnehmung des Raumes, wie auch umgekehrt jeder Raum die Improvisation und die Wahrnehmung der Kl\u00e4nge ver\u00e4ndert.
\nDauer 53 min.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

In Zusammenarbeit mit Klaus Hollinetz \/ SOUND FISHING<\/a><\/div>\n
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SOUND FISHING f\u00fcr Klavier, Elektronik und Multikanaler Klangprojektion<\/strong><\/p>\n

und Du beugst Dich \u00fcber den Teich
\nin dem sich der Himmel und die Wolken spiegeln
\nin dessen Gew\u00e4ssern auch
\nSchemen in gro\u00dfer Tiefe sichtbar werden
\ngleitende Kl\u00e4nge, ein
\nIneinanderflie\u00dfen
\ndie H\u00e4nde
\ngreifen
\nhinein<\/p>\n

auf der Suche nach Unverbrauchtem wird das klingende Material eines Fl\u00fcgel-Innenraums durch algorithmische Prozesse verdichtet, zerdehnt, verschoben – zu hochkomplexen strukturen verflochten – quasi aus dem Wohnzimmer in die Atmosph\u00e4re ge- schleudert. In der Performance wird diese artifizielle Welt dann wieder mit der alten Physik, mit dem physisch gesteuerten Klang verbunden. Zeitloses verschr\u00e4nkt sich mit linearem Zeitgef\u00fchl.
\nDauer 46 min<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

In Zusammenarbeit mit Michael Edwards \/ MM<\/a><\/div>\n
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MM f\u00fcr Clavichord und live-Electronics<\/strong><\/p>\n

W\u00e4hrend des 10. Komponistenforums Mittersill entstanden, ein Versuch das Clavichord mittels Live-Electronics in neue Klangwelten zu katapultieren; das historische vollkommen hinter sich lassend im schwerelosen Raum endlose Klangf\u00e4den zu dichten Klangfl\u00e4chen spinnend.
\nDauer 10 min.
\nAuf: ein_klang records 019, 2005<\/p>\n

Klangbeispiele und weitere Infos findet man auf der Seite von sumtone<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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